秦子文得到了皇甫淳的指点，第二天就去了王府，在给王克敏的小妾诊脉开方之后，顺口就说起了天气，他告诫王克敏，天气回暖，马上就到了回南天了。
“这就像是咱们家里的一些物件，到了这个时候就得小心的去应付，回南天可能来的很猛，弄得不好一日之内到处都长出了白毛，等到有了白毛再去清理，那就麻烦大了，人也是一样，到了这个时候要小心的应对，家里要随时保持干燥，万一因为回南天造成一些毛病，小夫人的情况就要小心了……”
秦子文那边说着，王克敏就不住的点头，这回南天他可是见得多了，打小在广东，有时突然来了后，家里的太师椅都不敢随便坐，因为太师椅上往往都镶着汉白玉啊大理石之类的，遇到回南天，那些石料上全是水。后来王克敏回到了浙江，这样的情况更严重，尤其是到了春夏交际的时候，时间比广东还长。
秦子文见王克敏还没有上套，就又说道，“这就好比是收藏的宝贝，我在老家就收过一件铜佛像，本来好好的，就是在回南天的时候没注意，等到发现的时候，佛像上已经长满了绿苔，等到我那抹布去擦拭后，原来好好的表面出现了坑坑洼洼的斑点，好好的一尊铜佛像，就这样毁在我的手里了，想想都觉得可惜。”
“你也有这样的时候？”王克敏终于上套了，“我在年轻的时候就这样毁掉了好几枚帝王钱呢，那个时候小，不懂事，后来老人告诉我，到了开春的时候要经常去看自己的宝贝，不光是铜器，就是瓷器、字画都有这样的问题。”
这点王克敏却是没有说错，那位问了，这瓷器怎么也会有这样的问题？有，而且还很严重，尤其是针对那些彩绘瓷器，就是普通的青花瓷器，要是受到潮湿的影响后，其表面的色彩也是会出现变化的，而那些彩绘的瓷器，干脆就直接掉色了，这就是一些瓷碗上的彩绘出现斑驳的原因。Ｅ
瓷器到了明代晚期的时候就已经有二次窑和三次窑的技法了，许多彩绘就是通过在烧制好的瓷器上描绘后再次送进窑口里煅烧，由于各种颜色窑变的温度不近相同，因此，烧制的温度也不一样，同时，二次窑的工艺本身就在涂抹的颜料与坯胎之间形成了一个差异，正常使用倒也无所谓，可要是遇到忽冷忽热，温湿度变化多以后，表面上的彩绘就会慢慢的脱落，这也是二次窑的一个缺点。
到了后来，为了解决这个问题，就在二次窑的基础上再喷一层光釉，然后再进窑煅烧，形成釉下彩，釉中彩等等新工艺，当代高端的彩画瓷器基本上都是这样的，如果看到彩画上没有釉光，那就是粗制滥造的低档货了
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