陌生化
我看
干起活来能顶俩厨娘；她不可能会yao酸背痛；她真该站起来
这一方面也暗示出作品的取名是任意的
中间还夹杂着一些凋零破碎的花。睡椅上胡乱堆放着一大堆窗帘饰物
以后逐步忍痛割爱从这种模式中解neng了出来。露西·斯诺在本段引文之前曾说过：“一幅风格独特的佳作跟一部风格独特的好书一样难得。”《维列特》就是这样一部佳作。,当我们说某—本书“风格独特”—这是一个平平常常的赞誉之词—指的是什么呢？此处并不是指通常说的作者创作出了前所未有的作品
中间还夹杂着一些凋零破碎的花。睡椅上胡乱堆放着一大堆窗帘饰物
看不出其虚伪之处。画中的什物安排也一样：这类画中前景总画有各种各样的物件—画中的人有的是时间料理家务
那姿势真难形容；大白天
这幅画，我看，自己似乎认为是这些画中的王后呢。
上面画的是一个nv人，画得我认为比真人还大。把这位nv士放到大磅上称一称，我估计约莫有一百九十六到二百四十磅。她肯定吃得很不错，不会少吃r—更不用提面包啦、疏菜啦和饮料啦—一定吃得很多才能长这么高大、这么*。她斜倚在睡椅上—哎呀，那姿势真难形容；大白天，周围明晃晃的。看样子她很健壮，干起活来能顶俩厨娘；她不可能会yao酸背痛；她真该站起来，或者至少坐得直些。她有什么理由要躺在沙发上打发午后的时光？再说了，她该穿得体面些—穿件睡袍什么的，把身子遮起来，可是没穿。看那_yi饰—我看有二十七码，这么多_yi料—她才做了这么一件遮不住全身的_fu装。再看周围乱糟糟一片，真不应该。大锅小锅—也可能是花瓶酒杯吧—滚得满地都是，中间还夹杂着一些凋零破碎的花。睡椅上胡乱堆放着一大堆窗帘饰物，一直拖到地板上，让人觉得荒唐得很。一查目录，我发现这幅有名的画上标着：“绝代佳人克娄巴特拉①。”
一直拖到地板上
真不应该。大锅小锅—也可能是花瓶酒杯吧—滚得满地都是
我发现这幅有名的画上标着：“绝代佳人克娄巴特拉①。”,夏洛d·勃朗特《维列特》（一八五三）,① 公元前五十一年～公元前三十年埃及nv王。,“陌生化”是ostranenie的英文译词
也是她最成熟的一部。由于诸如上段引文中所表明的种种原因
虽然shen知这场恋爱不会有结果的。一次医生带她去看美术展
画得我认为比真人还大。把这位nv士放到大磅上称一称
然后才把她拽走了。”）夏洛d·勃朗特在上引《维列特》的一段描写中以同样的方式对美术展品予以讽刺和嘲笑。,维列特是个虚构的地名
《维列特》是她创作的最后一部小说
干起活来能顶俩厨娘；她不可能会yao酸背痛；她真该站起来
让她看另一幅画
夏洛d·勃朗特《维列特》（一八五三）
但作为—名教师工作颇为出色；露西后来发现他比貌似He适的约翰医生强多了
而是指nv作家通过背离传统的、习惯上的反映现实的方式
① 公元前五十一年～公元前三十年埃及nv王。
以便往前过渡。但这段描写有其叙述“功能”：首先
这一方面也暗示出作品的取名是任意的
看不出其虚伪之处。画中的什物安排也一样：这类画中前景总画有各种各样的物件—画中的人有的是时间料理家务
而且对艺术
他仍固守着男nv有别的陈规旧俗
是“独特x”的另—说法。在谈论小说艺术过程中
这一幅画的是一个贞德nvx生活中三个令人_gan伤的场面；露西发现这幅画跟“克娄巴特拉”一样荒谬可笑
特别是对她自己的创作艺术提出了自己的见解。她早期的创作不乏情节剧和传奇小说的虚伪和梦想成真成分
把这幅画置于妇nv真实生活之中予以实实在在的描写
但她秉x刚强
“陌生化”是ostranenie的英文译词，（字面意为“使陌生化”），这是俄国形式主义者创造的另一个价值连城的评论术语。维克多·什克洛夫斯基在一九一七年首次发表的一篇论文中认为艺术的_geng本目的是通过用陌生的方式表现熟悉的事物，从而克_fu由习惯带来的麻木_gan觉：
托尔斯泰从一个从未看过或听过歌剧的人的视角来描述歌剧演出
但她秉x刚强
习惯吞没物体、_fu饰、器具、人物的妻子和对战争的恐惧……艺术存在的意义就是帮助人们重新获得生活的_gan觉；艺术存在的意义就是使人对事物有_gan觉、把冷冰冰的东西变成冷冰冰的。艺术旨在把对事物的_gan觉依照_gan受而不是依照众所周知的事实传授给人们。
是“独特x”的另—说法。在谈论小说艺术过程中
或者有仆人料理
或者有仆人料理
这在传统的艺术鉴赏中是司空见惯的现象；在这里则用经验主义和准科学的计算算出了重量和数量：“一百九十六到二百四十磅……看那_yi饰
从而给予歌剧以极有力的讽刺和嘲笑（“后来更多的人跑出来拽那少nv
周围明晃晃的。看样子她很健壮
简而言之
使人认识到她虽然一无美貌、二无地位和财产
这部小说成为当代男nv平等主义者批评的主题。但夏洛d通过对历史题材画中nvx的陌生化描述
这会儿穿的却是天蓝色的。那伙人没有立即拽走少nv
这一方面也暗示出作品的取名是任意的
《维列特》是她创作的最后一部小说
暴露了现实与艺术的矛盾。她撇开艺术的发展历史和“习惯x”的鉴赏视角
我看有二十七码。”古典*体画惯用_yi饰
相反
把身子遮起来
她该穿得体面些—穿件睡袍什么的
这一做法倒也很Henv主人公那独立不羁的脾气。,此处所谈的这幅画显然是一幅*体nv人画像
但到那里后撇下她不管了
作为伴侣更让人有实在_gan。保罗·伊曼纽尔发现她站在“克娄巴特拉”前时惊呆了—这一反应说明他对艺术鉴赏这—行一无所知。他对这幅画所谓的高雅艺术x无动于衷
也是她最成熟的一部。由于诸如上段引文中所表明的种种原因
（字面意为“使陌生化”）
从而在_geng本上揭露了这一艺术的虚伪x。,画上的nvx身躯硕大
画得我认为比真人还大。把这位nv士放到大磅上称一称
颇有独立意识。其次
然后才把她拽走了。”）夏洛d·勃朗特在上引《维列特》的一段描写中以同样的方式对美术展品予以讽刺和嘲笑。,维列特是个虚构的地名
托尔斯泰从一个从未看过或听过歌剧的人的视角来描述歌剧演出
可是没穿。看那_yi饰—我看有二十七码
画得我认为比真人还大。把这位nv士放到大磅上称一称
暴露了现实与艺术的矛盾。她撇开艺术的发展历史和“习惯x”的鉴赏视角
但作为—名教师工作颇为出色；露西后来发现他比貌似He适的约翰医生强多了
这一理论证明现代主义作品中出现叙述的歪曲和混乱是有其_geng据的，但这一理论也同样适用于分析理解现实主义小说中的重要例子。什克洛夫斯基列举的例子来自托尔斯泰书中的一个片断，在这一段中，托尔斯泰从一个从未看过或听过歌剧的人的视角来描述歌剧演出，从而给予歌剧以极有力的讽刺和嘲笑（“后来更多的人跑出来拽那少nv，那少nv本来穿一条白裙子，这会儿穿的却是天蓝色的。那伙人没有立即拽走少nv，而是和她一起唱了很长时间，然后才把她拽走了。”）夏洛d·勃朗特在上引《维列特》的一段描写中以同样的方式对美术展品予以讽刺和嘲笑。
暴露了现实与艺术的矛盾。她撇开艺术的发展历史和“习惯x”的鉴赏视角
这会儿穿的却是天蓝色的。那伙人没有立即拽走少nv
维列特是个虚构的地名，实指布鲁塞尔。nv丰人公即叙述者露西·斯诺迫于生计在这里的一所nv子寄宿学校教书。她暗自爱上—个名叫约翰·布莱顿的英国医生，虽然shen知这场恋爱不会有结果的。一次医生带她去看美术展，但到那里后撇下她不管了，这一做法倒也很Henv主人公那独立不羁的脾气。
这么多_yi料—她才做了这么一件遮不住全身的_fu装。再看周围乱糟糟一片
那姿势真难形容；大白天
此处所谈的这幅画显然是一幅*体nv人画像，其规模庞大，绘制j细，而且采用的是神话与历史交织的题材，凡此种种，说明这幅画属于高雅艺术。但现实与艺术之间的矛盾在夏洛d·勃朗特时代远比现代突出，因为当时的风俗要求妇nv无论何时都不能*露body任何部位。夏洛d借助nv主人公的所见所闻，暴露了现实与艺术的矛盾。她撇开艺术的发展历史和“习惯x”的鉴赏视角，把这幅画置于妇nv真实生活之中予以实实在在的描写，从而在_geng本上揭露了这一艺术的虚伪x。
那姿势真难形容；大白天
这么多_yi料—她才做了这么一件遮不住全身的_fu装。再看周围乱糟糟一片
这在传统的艺术鉴赏中是司空见惯的现象；在这里则用经验主义和准科学的计算算出了重量和数量：“一百九十六到二百四十磅……看那_yi饰
以便往前过渡。但这段描写有其叙述“功能”：首先
而且对艺术
实指布鲁塞尔。nv丰人公即叙述者露西·斯诺迫于生计在这里的一所nv子寄宿学校教书。她暗自爱上—个名叫约翰·布莱顿的英国医生
一直拖到地板上
她该穿得体面些—穿件睡袍什么的
画得我认为比真人还大。把这位nv士放到大磅上称一称
脾气暴躁
即使有些取材历史或神话的作品
那少nv本来穿一条白裙子
实指布鲁塞尔。nv丰人公即叙述者露西·斯诺迫于生计在这里的一所nv子寄宿学校教书。她暗自爱上—个名叫约翰·布莱顿的英国医生
这一幅画的是一个贞德nvx生活中三个令人_gan伤的场面；露西发现这幅画跟“克娄巴特拉”一样荒谬可笑
画上的nvx身躯硕大，_yi饰繁多，这在传统的艺术鉴赏中是司空见惯的现象；在这里则用经验主义和准科学的计算算出了重量和数量：“一百九十六到二百四十磅……看那_yi饰，我看有二十七码。”古典*体画惯用_yi饰，这些_yi饰成褶状绕在人物身上，实际上除了遮住*部外哪里也没覆盖。我们对此早已司空见惯，看不出其虚伪之处。画中的什物安排也一样：这类画中前景总画有各种各样的物件—画中的人有的是时间料理家务，或者有仆人料理，为什么总是让几只高脚杯七倒八歪地堆在地板上？露西看画提出的一系列问题是人们欣赏画过程中习惯上所忽视的。画中nvx带有xyu诱惑的斜倚倦姿受到嘲笑，因为nv主人公认为大白天这样不He时宜；而且，画上的人从哪方面讲都不可能会如此虚弱。露西把画的题名“克娄巴特拉”隐匿在最后才说出来，这一方面也暗示出作品的取名是任意的，即使有些取材历史或神话的作品，其题名也带有欺骗
而且采用的是神话与历史交织的题材
实际上除了遮住*部外哪里也没覆盖。我们对此早已司空见惯
但她秉x刚强
我们不妨为之题名为“傣多①”、“狄莱拉②”
说明这幅画属于高雅艺术。但现实与艺术之间的矛盾在夏洛d·勃朗特时代远比现代突出
这部小说成为当代男nv平等主义者批评的主题。但夏洛d通过对历史题材画中nvx的陌生化描述
牵强附会。,夏洛d·勃朗特英年早逝
凡此种种
x。就这幅画来说，我们不妨为之题名为“傣多①”、“狄莱拉②”，或者（更恰当一些）“
（字面意为“使陌生化”）
这些_yi饰成褶状绕在人物身上
但作为—名教师工作颇为出色；露西后来发现他比貌似He适的约翰医生强多了
为什么总是让几只高脚杯七倒八歪地堆在地板上？露西看画提出的一系列问题是人们欣赏画过程中习惯上所忽视的。画中nvx带有xyu诱惑的斜倚倦姿受到嘲笑
（字面意为“使陌生化”）
认为这样的画不适He年轻nv子观看。于是他赶紧把露西拖到一边
展示了M·保罗·伊曼纽尔在场的一个饶有趣味的情景。伊曼纽尔也是露西所在学校的教师
干起活来能顶俩厨娘；她不可能会yao酸背痛；她真该站起来
那姿势真难形容；大白天
其题名也带有欺骗,x。就这幅画来说
从而不仅对x爱策略
可是没穿。看那_yi饰—我看有二十七码
我们不妨为之题名为“傣多①”、“狄莱拉②”
实指布鲁塞尔。nv丰人公即叙述者露西·斯诺迫于生计在这里的一所nv子寄宿学校教书。她暗自爱上—个名叫约翰·布莱顿的英国医生
以后逐步忍痛割爱从这种模式中解neng了出来。露西·斯诺在本段引文之前曾说过：“一幅风格独特的佳作跟一部风格独特的好书一样难得。”《维列特》就是这样一部佳作。,当我们说某—本书“风格独特”—这是一个平平常常的赞誉之词—指的是什么呢？此处并不是指通常说的作者创作出了前所未有的作品
我看
但这一理论也同样适用于分析理解现实主义小说中的重要例子。什克洛夫斯基列举的例子来自托尔斯泰书中的一个片断
她该穿得体面些—穿件睡袍什么的
也是她最成熟的一部。由于诸如上段引文中所表明的种种原因
但这一理论也同样适用于分析理解现实主义小说中的重要例子。什克洛夫斯基列举的例子来自托尔斯泰书中的一个片断
凡此种种
展示了M·保罗·伊曼纽尔在场的一个饶有趣味的情景。伊曼纽尔也是露西所在学校的教师
我估计约莫有一百九十六到二百四十磅。她肯定吃得很不错
然后才把她拽走了。”）夏洛d·勃朗特在上引《维列特》的一段描写中以同样的方式对美术展品予以讽刺和嘲笑。,维列特是个虚构的地名
或者至少坐得直些。她有什么理由要躺在沙发上打发午后的时光？再说了
绘制j细
这会儿穿的却是天蓝色的。那伙人没有立即拽走少nv
有助于对露西·斯诺这一人物x格特点的刻画
牵强附会。,夏洛d·勃朗特英年早逝
托尔斯泰从一个从未看过或听过歌剧的人的视角来描述歌剧演出
这会儿穿的却是天蓝色的。那伙人没有立即拽走少nv
但这一理论也同样适用于分析理解现实主义小说中的重要例子。什克洛夫斯基列举的例子来自托尔斯泰书中的一个片断
使人认识到她虽然一无美貌、二无地位和财产
也是她最成熟的一部。由于诸如上段引文中所表明的种种原因
这一做法倒也很Henv主人公那独立不羁的脾气。,此处所谈的这幅画显然是一幅*体nv人画像
这是俄国形式主义者创造的另一个价值连城的评论术语。维克多·什克洛夫斯基在一九一七年首次发表的一篇论文中认为艺术的_geng本目的是通过用陌生的方式表现熟悉的事物
周围明晃晃的。看样子她很健壮
奥德丽斯克③“。
托尔斯泰从一个从未看过或听过歌剧的人的视角来描述歌剧演出
虽然shen知这场恋爱不会有结果的。一次医生带她去看美术展
① 传说中的迦太基nv王和建国者。
平时不便高谈阔论
画得我认为比真人还大。把这位nv士放到大磅上称一称
牵强附会。,夏洛d·勃朗特英年早逝
不讨人喜欢
我看
实指布鲁塞尔。nv丰人公即叙述者露西·斯诺迫于生计在这里的一所nv子寄宿学校教书。她暗自爱上—个名叫约翰·布莱顿的英国医生
特别是对她自己的创作艺术提出了自己的见解。她早期的创作不乏情节剧和传奇小说的虚伪和梦想成真成分
那姿势真难形容；大白天
虽然shen知这场恋爱不会有结果的。一次医生带她去看美术展
但到那里后撇下她不管了
但到那里后撇下她不管了
看不出其虚伪之处。画中的什物安排也一样：这类画中前景总画有各种各样的物件—画中的人有的是时间料理家务
《维列特》是她创作的最后一部小说
他仍固守着男nv有别的陈规旧俗
那少nv本来穿一条白裙子
牵强附会。,夏洛d·勃朗特英年早逝
② 《圣经》中参孙的情妇。
以后逐步忍痛割爱从这种模式中解neng了出来。露西·斯诺在本段引文之前曾说过：“一幅风格独特的佳作跟一部风格独特的好书一样难得。”《维列特》就是这样一部佳作。,当我们说某—本书“风格独特”—这是一个平平常常的赞誉之词—指的是什么呢？此处并不是指通常说的作者创作出了前所未有的作品
③ 伊斯兰教国家后宫里的nv奴、婢妾。
颇有独立意识。其次
《维列特》是她创作的最后一部小说
周围明晃晃的。看样子她很健壮
不会少吃r—更不用提面包啦、疏菜啦和饮料啦—一定吃得很多才能长这么高大、这么*。她斜倚在睡椅上—哎呀
这段描写本身并未使叙事有何进展，故事在此“停顿”了一下，以便往前过渡。但这段描写有其叙述“功能”：首先，有助于对露西·斯诺这一人物x格特点的刻画，使人认识到她虽然一无美貌、二无地位和财产，平时不便高谈阔论，但她秉x刚强，见解不落俗tao，颇有独立意识。其次，展示了M·保罗·伊曼纽尔在场的一个饶有趣味的情景。伊曼纽尔也是露西所在学校的教师，脾气暴躁，不讨人喜欢，但作为—名教师工作颇为出色；露西后来发现他比貌似He适的约翰医生强多了，作为伴侣更让人有实在_gan。保罗·伊曼纽尔发现她站在“克娄巴特拉”前时惊呆了—这一反应说明他对艺术鉴赏这—行一无所知。他对这幅画所谓的高雅艺术x无动于衷，相反，他仍固守着男nv有别的陈规旧俗，认为这样的画不适He年轻nv子观看。于是他赶紧把露西拖到一边，让她看另一幅画，这一幅画的是一个贞德nvx生活中三个令人_gan伤的场面；露西发现这幅画跟“克娄巴特拉”一样荒谬可笑，牵强附会。
或者有仆人料理
我看有二十七码。”古典*体画惯用_yi饰
夏洛d·勃朗特英年早逝，《维列特》是她创作的最后一部小说，也是她最成熟的一部。由于诸如上段引文中所表明的种种原因，这部小说成为当代男nv平等主义者批评的主题。但夏洛d通过对历史题材画中nvx的陌生化描述，从而不仅对x爱策略，而且对艺术，特别是对她自己的创作艺术提出了自己的见解。她早期的创作不乏情节剧和传奇小说的虚伪和梦想成真成分，以后逐步忍痛割爱从这种模式中解neng了出来。露西·斯诺在本段引文之前曾说过：“一幅风格独特的佳作跟一部风格独特的好书一样难得。”《维列特》就是这样一部佳作。
当我们说某—本书“风格独特”—这是一个平平常常的赞誉之词—指的是什么呢？此处并不是指通常说的作者创作出了前所未有的作品，而是指nv作家通过背离传统的、习惯上的反映现实的方式，使我们对从观念意义上说早已“熟知”的东西予以“再认识”。“陌生化”，简而言之，是“独特x”的另—说法。在谈论小说艺术过程中，我还要不时地诉诸这一术语。