带着一种夸张的笑说道
也暗示了其后这种情绪的冰释。不过
顿悟类的描写极富各种修辞格和音乐效果。厄普代克在运用形象x语言方面得天独厚：在本段中
还有那张脸。,本节开头引用的文字选自约翰·厄普代克《兔子》系列小说中的第一部
迫于当时的压力
—种他从未听到的独特的声音；”作者把“空洞”和“独特”两词变成抽象名词
在传统记叙文中往往靠某一重要的行为来体现。它使故事达到gc
想以此为借口劝他回到妻子身边。免子小时当过球童
产生一种神秘的共鸣（原文中“空洞”hollowness和“独特”singleness
悬在空中。那球在美丽的shen蓝色雨云的映衬下
突然顿了一下。兔子以为这下完了
想以此为借口劝他回到妻子身边。免子小时当过球童
或给故事划上个句号。乔伊斯自己在这一方面body力行。《都柏林人》中的许多故事都似乎以突降的方式结束
年轻nv子撩起裙子在海水中行走的场面
还是蓝的？它上面有圆点花纹吗？”伊克利兹一系列全凭经验的提问中带有几分揶揄。“兔子”给B急了
乔伊斯眼里
译文中仍还原成形容词
—种他从未听到的独特的声音；”作者把“空洞”和“独特”两词变成抽象名词
跑吧》（一九六○）,顿悟的字面意思是显现。在基督教中
用到高尔夫球上也似乎有点j致华丽
想以此为借口劝他回到妻子身边。免子小时当过球童
他最终以漂亮的一击回答了伊克利兹。,在顿悟这类描写中
作者的语言却使这突降式的结局在主人公、读者、或二者眼里产生了瞬间的真实。在《一个年轻艺术家的画像》这本小说里
像黑色的鸽子一样轻软温柔。可那满头秀发却洋溢着少nv的气息；洋溢着少nv的气息、焕发着如玉魅力的
这一术语可以用来指任何一段描写文字
一块由草皮铺成的平地
译文中仍还原成形容词
又投入了另一个nv人的怀抱。当地的牧师伊克利兹邀他出来打一场高尔夫球
雨云在东边越积越厚。球顺着一条线在天空、星光和尘埃下笔直前行
重要的是紧张的一刻
伊克利兹在一旁喋喋不休
因为主人公是否赢得比赛
悬在空中。那球在美丽的shen蓝色雨云的映衬下
还是蓝的？它上面有圆点花纹吗？”伊克利兹一系列全凭经验的提问中带有几分揶揄。“兔子”给B急了
似乎是专业球手对击球这一自然动作的描绘。“他听到一种空洞的声音
放弃了做牧师的想法：,她那蓝灰色的裙子在yao间打着褶裥
是“最普通事物的灵魂在闪光。”现在
干着一份没有盼头的工作。同时
球已离开原位
只想早点从这个乱摊子里解neng出来。他希望下雨。为了避开伊克利兹
干着一份没有盼头的工作。同时
但无济于事。最终
顿悟
不料他错了。谁知那球把这一停顿作为最后一跃的跳板：它往前一跳
他不费吹灰之力就把一棵果树维妙维肖地展现在读者面前
一块由草皮铺成的平地
作者运用了形象语言
跑吧》（一九六○）,顿悟的字面意思是显现。在基督教中
带着—种看得见的呜咽
但他的心还是平静了下来
顿悟类的描写极富各种修辞格和音乐效果。厄普代克在运用形象x语言方面得天独厚：在本段中
我们还可以听到作者本人的满足。这种满足是有道理的。那就是
他们来到发球区，一块由草皮铺成的平地，旁边是一棵弯yao曲背的果树，一簇一簇的花*，颜色淡淡的。“让我先来，”兔子说道。“你先静一静。”他很生气，但他的心还是平静了下来，心脏跳动得不快也不慢。他什么也不关心，只想早点从这个乱摊子里解neng出来。他希望下雨。为了避开伊克利兹，他两眼直直地盯着球。那小球高高坐在球座上，似乎已经离开地面。他双乎过肩，挥动球Bang向它击去。他听到一种空洞的声音，一种他从未听到的独特的声音。抡起的双臂让他的头高高仰起，球已离开原位，悬在空中。那球在美丽的shen蓝色雨云的映衬下，越发显得有些苍白。这雨云的颜色是他爷爷最喜欢的颜色，雨云在东边越积越厚。球顺着一条线在天空、星光和尘埃下笔直前行，突然顿了一下。兔子以为这下完了，不料他错了。谁知那球把这一停顿作为最后一跃的跳板：它往前一跳，带着一种看得见的呜咽，准确落入球*。“就是这个！”他叫着，然后转向伊克利兹，带着一种夸张的笑说道，“就是这个！”
均系由形容词派生出来的名词。由于英汉两种语言在行文习惯上的差异
是“最普通事物的灵魂在闪光。”现在
对第—击的描写则是有意采用白描手法
是红的
失意或ji毛蒜皮的事情等。然而
也暗示了其后这种情绪的冰释。不过
如失败
是“最普通事物的灵魂在闪光。”现在
因为主人公是否赢得比赛
颜色淡淡的。”这不仅暗示了当时的“对立情绪”
他的水平总是发挥不出来。“你为什么要离开她？” “我跟你说过。有些东西没了。”“什么东西？你见过了吗？你肯定它存在吗？……是硬的
还是蓝的？它上面有圆点花纹吗？”伊克利兹一系列全凭经验的提问中带有几分揶揄。“兔子”给B急了
“一簇一簇的花*
通过节奏及文体的重现
约翰·厄普代克《兔子，跑吧》（一九六○）
旁边是一棵弯yao曲背的果树
带着一种看得见的呜咽
然后转向伊克利兹
或给故事划上个句号。乔伊斯自己在这一方面body力行。《都柏林人》中的许多故事都似乎以突降的方式结束
我们不得而知。哈里·“兔子”·安斯特罗姆是个年轻人
在传统记叙文中往往靠某一重要的行为来体现。它使故事达到gc
产生一种神秘的共鸣（原文中“空洞”hollowness和“独特”singleness
带着—种看得见的呜咽
悬在空中。那球在美丽的shen蓝色雨云的映衬下
“他双手过肩
是红的
我们不得而知。哈里·“兔子”·安斯特罗姆是个年轻人
他不费吹灰之力就把一棵果树维妙维肖地展现在读者面前
越发显得有些苍白。”这种自然的意象后又引申为“天空、星星、尘埃。”最大胆的比喻是在最后—部分。正当兔子认为球要完了
心脏跳动得不快也不慢。他什么也不关心
越发显得有些苍白。这雨云的颜色是他爷爷最喜欢的颜色
得到烘托。尘世间这种梦幻般的美使主人公决心献身于艺术事业
一个平常的想法变成—个永恒的美的东西的过程。用他小说中的“自我”斯d芬·迪达勒斯的话来说
球—反常态地上旋
还有那张脸。,本节开头引用的文字选自约翰·厄普代克《兔子》系列小说中的第一部
还有那张脸。,本节开头引用的文字选自约翰·厄普代克《兔子》系列小说中的第一部
顿悟,他们来到发球区
这个词指的是作家通过创作手段把一件平庸的事情
作者的语言却使这突降式的结局在主人公、读者、或二者眼里产生了瞬间的真实。在《一个年轻艺术家的画像》这本小说里
顿悟的字面意思是显现。在基督教中，它代表着初生的耶稣向东方三博士的显现。在那个背叛了天主教、认为作家是世俗的牧师的詹姆斯，乔伊斯眼里，这个词指的是作家通过创作手段把一件平庸的事情，一个平常的想法变成—个永恒的美的东西的过程。用他小说中的“自我”斯d芬·迪达勒斯的话来说，是“最普通事物的灵魂在闪光。”现在，这一术语可以用来指任何一段描写文字，在这段文字中，外部现实在观察者眼里染上了一种超验的意义。顿悟在现代小说中的功能，在传统记叙文中往往靠某一重要的行为来体现。它使故事达到gc，或给故事划上个句号。乔伊斯自己在这一方面body力行。《都柏林人》中的许多故事都似乎以突降的方式结束，如失败，失意或ji毛蒜皮的事情等。然而，作者的语言却使这突降式的结局在主人公、读者、或二者眼里产生了瞬间的真实。在《一个年轻艺术家的画像》这本小说里，年轻nv子撩起裙子在海水中行走的场面，通过节奏及文体的重现，得到烘托。尘世间这种梦幻般的美使主人公决心献身于艺术事业，放弃了做牧师的想法：
或给故事划上个句号。乔伊斯自己在这一方面body力行。《都柏林人》中的许多故事都似乎以突降的方式结束
带着—种看得见的呜咽
球—反常态地上旋
“一簇一簇的花*
似乎已经离开地面。他双乎过肩
作者运用了形象语言
味道过于浓烈。兔子转向伊克利兹胜利般地高喊
在美国的一个小镇上
但无济于事。最终
在这段文字中
然后转向伊克利兹
准确落入球*。”文中通_gan“看得见的呜咽”如果不是这段描写的gc部分
顿悟类的描写极富各种修辞格和音乐效果。厄普代克在运用形象x语言方面得天独厚：在本段中
重要的是紧张的一刻
想以此为借口劝他回到妻子身边。免子小时当过球童
这一术语可以用来指任何一段描写文字
突然顿了一下。兔子以为这下完了
味道过于浓烈。兔子转向伊克利兹胜利般地高喊
对第—击的描写则是有意采用白描手法
“球已离开原位
旁边是一棵弯yao曲背的果树
”兔子说道。“你先静一静。”他很生气
雨云在东边越积越厚。球顺着一条线在天空、星光和尘埃下笔直前行
然后转向伊克利兹
带着一种夸张的笑说道
重要的是紧张的一刻
颜色淡淡的。“让我先来
她那蓝灰色的裙子在yao间打着褶裥，浑然天成。她的酥Xiong如小鸟一般温柔轻软，像黑色的鸽子一样轻软温柔。可那满头秀发却洋溢着少nv的气息；洋溢着少nv的气息、焕发着如玉魅力的，还有那张脸。
我们不得而知。哈里·“兔子”·安斯特罗姆是个年轻人
“他双手过肩
颜色淡淡的。”这不仅暗示了当时的“对立情绪”
他的第—击“偏向一边
散文小说从措词上最接近于抒情诗的语言。现代抒情诗大都是采用“顿悟”的创作手法。因此
最终像一团泥巴一样落了地”。而且
从兔子“就是这个”的叫喊中
“就是这个”。实际上
“他双手过肩
散文小说从措词上最接近于抒情诗的语言。现代抒情诗大都是采用“顿悟”的创作手法。因此
带着一种看得见的呜咽
我们不得而知。哈里·“兔子”·安斯特罗姆是个年轻人
或给故事划上个句号。乔伊斯自己在这一方面body力行。《都柏林人》中的许多故事都似乎以突降的方式结束
雨云在东边越积越厚。球顺着一条线在天空、星光和尘埃下笔直前行
译文中仍还原成形容词
是“最普通事物的灵魂在闪光。”现在
悬在空中。那球在美丽的shen蓝色雨云的映衬下
“就是这个”。实际上
颜色淡淡的。“让我先来
如失败
浑然天成。她的酥Xiong如小鸟一般温柔轻软
如失败
描写的是比赛中的一个场面。比赛的结果并不重要
夫妻二人在情_gan生活中走进了死胡同。他试图从这种令人窒息的局面中挣neng出来
挥动球Bang向它击去。他听到一种空洞的声音
伊克利兹在一旁喋喋不休
颜色淡淡的。”这不仅暗示了当时的“对立情绪”
散文小说从措词上最接近于抒情诗的语言。现代抒情诗大都是采用“顿悟”的创作手法。因此
一种他从未听到的独特的声音。抡起的双臂让他的头高高仰起
通过语言
球已离开原位
他是回答了牧师关于婚姻中缺少什么的问题。对高尔夫球的描写（如“最后一跃的跳板”可能出自现代存在主义神学）
带着—种看得见的呜咽
一个平常的想法变成—个永恒的美的东西的过程。用他小说中的“自我”斯d芬·迪达勒斯的话来说
是红的
本节开头引用的文字选自约翰·厄普代克《兔子》系列小说中的第一部，描写的是比赛中的一个场面。比赛的结果并不重要，重要的是紧张的一刻，因为主人公是否赢得比赛，我们不得而知。哈里·“兔子”·安斯特罗姆是个年轻人，在美国的一个小镇上，干着一份没有盼头的工作。同时，他还陷入了婚姻危机。头一个孩子出世以后，夫妻二人在情_gan生活中走进了死胡同。他试图从这种令人窒息的局面中挣neng出来，但无济于事。最终，又投入了另一个nv人的怀抱。当地的牧师伊克利兹邀他出来打一场高尔夫球，想以此为借口劝他回到妻子身边。免子小时当过球童，对高尔夫球粗知—二。可是，迫于当时的压力，他的第—击“偏向一边，球—反常态地上旋，最终像一团泥巴一样落了地”。而且，伊克利兹在一旁喋喋不休，他的水平总是发挥不出来。“你为什么要离开她？” “我跟你说过。有些东西没了。”“什么东西？你见过了吗？你肯定它存在吗？……是硬的，还是软的？哈里，是红的，还是蓝的？它上面有圆点花纹吗？”伊克利兹一系列全凭经验的提问中带有几分揶揄。“兔子”给B急了，他最终以漂亮的一击回答了伊克利兹。
在顿悟这类描写中，散文小说从措词上最接近于抒情诗的语言。现代抒情诗大都是采用“顿悟”的创作手法。因此，顿悟类的描写极富各种修辞格和音乐效果。厄普代克在运用形象x语言方面得天独厚：在本段中，在正式切入主题之前，他不费吹灰之力就把一棵果树维妙维肖地展现在读者面前，“一簇一簇的花*，颜色淡淡的。”这不仅暗示了当时的“对立情绪”，也暗示了其后这种情绪的冰释。不过，对第—击的描写则是有意采用白描手法，“他双手过肩，挥动球Bang向它击去”，似乎是专业球手对击球这一自然动作的描绘。“他听到一种空洞的声音，—种他从未听到的独特的声音；”作者把“空洞”和“独特”两词变成抽象名词，产生一种神秘的共鸣（原文中“空洞”hollowness和“独特”singleness，均系由形容词派生出来的名词。由于英汉两种语言在行文习惯上的差异，译文中仍还原成形容词，故原文特色无法体现。——译者注）。接着，作者运用了形象语言，“球已离开原位，悬在空中。那球在美丽的shen蓝色雨云的映衬下，越发显得有些苍白。”这种自然的意象后又引申为“天空、星星、尘埃。”最大胆的比喻是在最后—部分。正当兔子认为球要完了，“谁知那球把这一停顿作为最后一跃的跳板：它往前—跃，带着—种看得见的呜咽，准确落入球*。”文中通_gan“看得见的呜咽”如果不是这段描写的gc部分，用到高尔夫球上也似乎有点j致华丽，味道过于浓烈。兔子转向伊克利兹胜利般地高喊，“就是这个”。实际上，他是回答了牧师关于婚姻中缺少什么的问题。对高尔夫球的描写（如“最后一跃的跳板”可能出自现代存在主义神学），颇有一点宗教超验主义的味道，从而暗示了伊克利兹本人对宗教缺乏信仰。也许，从兔子“就是这个”的叫喊中，我们还可以听到作者本人的满足。这种满足是有道理的。那就是，通过语言，他成功地描写了那惊人—击的闪光的灵魂。