生活也越来越放*。每次他做了什么特别可憎的事
怪诞小说
威尔逊说那个酷似他的男生“有比我强烈得多的道德意识……”而且
一个酷似那个道德败坏曾引诱过她的男佣。这两个人都死了。她确信这些邪恶的幽灵要加害于这两个年幼的孩子
他们两人同名同姓
他逃到了国外。但不管他逃到哪里
从外表上判断
这场较量时间不长。我受了各种各样的野蛮的刺激，气得发了狂，_gan觉一只胳膊就有着无穷的力量。只消几秒钟，我就凭蛮劲把他抵在了护墙板上，让他动弹不得，然后像头狂怒的野兽，残忍地把剑刺进他的心窝，一次次地捅着。
有人转了转门闩。我赶紧去挡住
尽管他用的术语“le merveilleux
耳边隐约又响起了那终生难忘的、低沉的、讨厌的耳语声。”威尔逊气得发狂
气得发了狂
尽管他用的术语“le merveilleux
“无论何时你都分不出自己是在楼上还是楼下。”（这里
穿着和他一样的_yi_fu
但没有成功。这个故事的关键在于它处处都可以做两种解释
但它仍然包han_zhao那种在他看来是荒诞小说所不可少的模棱两可的因素。,《威廉·威尔逊》讲述的是个幽灵故事。与小说书名同名的叙述者在故事开头就承认自己的堕落。他把他就读的第一所寄宿学校描写成一座古怪的老建筑
生活也越来越放*。每次他做了什么特别可憎的事
遮住自己的脸
这当儿，有人转了转门闩。我赶紧去挡住，不让人闯进来，然后又马上回到我那奄奄一息的对手身边。但是我见到那副景象时的那份惊讶，那份恐惧简直难以形容。就那么一会儿功夫我没盯住，房间的上方和尽头的布置就分明起了变化。原来不见镜子的地方，这会儿竟有一面大镜子；开头我还以为是心乱，看错了呢！我吓得半死，一步步朝镜子走去，只见自己的影子迎面走来，只是面色苍白，满身血污，脚步踉跄、无力，好似腾云驾雾。
同一天入的学
我刚才说，看来是这样，事实并非如此。迎面而来的是我的对手—威尔逊。他站在我面前，死亡的痛苦折磨着他。早先被他扔在地板上的面具和披风如今还在地上。身上的_yi_fu没一件不像我的—触目而独特的五官没一样不像我的，甚至绝对相同，丝毫不差！
房间的上方和尽头的布置就分明起了变化。原来不见镜子的地方
遮住自己的脸
这种语体用在另一个语境中会让人觉得过于陈腐
但它仍然包han_zhao那种在他看来是荒诞小说所不可少的模棱两可的因素。,《威廉·威尔逊》讲述的是个幽灵故事。与小说书名同名的叙述者在故事开头就承认自己的堕落。他把他就读的第一所寄宿学校描写成一座古怪的老建筑
I‘etrange
也可指“故事”。——译者注）他在这所学校里有个对手
被那个人揭穿
残忍地把剑刺进他的心窝
le fantastigue”（奇异、怪诞、荒诞）译成英语时意思都差不多。在英语里
同时也伤了他自己；但是从威尔逊的角度看
如果不给这个怪诞的现象加进些可信的具体的nei容
看错了呢！我吓得半死
荒诞小说的一个典型例子就是亨利·詹姆士的著名鬼怪故事《螺丝在拧紧》。小说中一个年轻妇nv被指派到一座孤零零的乡间住宅当家庭教师
并且模仿忏悔录、信件和证词等形式使故事更真实可信。（比较玛丽·雪莱的《弗兰肯·斯泰因》和罗伯特·路易斯·斯d文森的《化身博士》）这些叙述者倾向于用一种传统的“文学”语体去写
而且已经有人这样做了
事实并非如此。迎面而来的是我的对手—威尔逊。他站在我面前
房间的上方和尽头的布置就分明起了变化。原来不见镜子的地方
照看两个幼小的孤儿。她看见两个幽灵
埃德加·爱伦·坡《威廉·威尔逊》（一八三九）
法国（原籍保加利亚）结构主义评论家茨维坦·托德罗夫曾提出超自然的小说可以分成三类：奇异小说（这类小说对一些超自然现象无法给出He理的解释）、怪诞小说（此类小说对一些超自然现象可以给出解释）和荒诞小说（这类小说中叙述者对超自然现象可以给出自然的解释，也可以给出超自然的解释）。
那就是：要么幽灵是“真实存在”的
如果不给这个怪诞的现象加进些可信的具体的nei容
一个酷似前任家庭教师
看来是这样
丝毫不差！,埃德加·爱伦·坡《威廉·威尔逊》（一八三九）,法国（原籍保加利亚）结构主义评论家茨维坦·托德罗夫曾提出超自然的小说可以分成三类：奇异小说（这类小说对一些超自然现象无法给出He理的解释）、怪诞小说（此类小说对一些超自然现象可以给出解释）和荒诞小说（这类小说中叙述者对超自然现象可以给出自然的解释
残忍地把剑刺进他的心窝
刺伤了他
死亡的痛苦折磨着他。早先被他扔在地板上的面具和披风如今还在地上。身上的_yi_fu没一件不像我的—触目而独特的五官没一样不像我的
有人转了转门闩。我赶紧去挡住
同一天的生日
小男孩实际上是她给吓死的。评论家们曾试图证明某一种理解是正确的
看来是这样
必定会出现一个人
一个酷似那个道德败坏曾引诱过她的男佣。这两个人都死了。她确信这些邪恶的幽灵要加害于这两个年幼的孩子
令人生厌：例如
因此任何一种解释都会受到怀疑。,托德罗夫的三分法可以有效地激发我们对这个问题的思考
le fantastigue”（奇异、怪诞、荒诞）译成英语时意思都差不多。在英语里
气得发了狂
这会儿竟有一面大镜子；开头我还以为是心乱
只是面色苍白
nv家庭教师同超自然的恶魔进行了一场英勇的搏斗；要么幽灵是她自身的恐惧症和x烦恼的投j
故事就不会有如此大的魅力。小说gc部分含糊地提到镜子
遮住自己的脸
令人生厌：例如
除了他自己外似乎没有人对他俩长相的相似特别在意。但是
耳边隐约又响起了那终生难忘的、低沉的、讨厌的耳语声。”威尔逊气得发狂
拔剑刺向了那个折磨他的人。,显然
但没有成功。这个故事的关键在于它处处都可以做两种解释
在那里
fantastic（荒诞的）一词通常是同“真实的”明确对立的
这一流派的小说中充满了上述善与恶的斗争。这类小说艺术风格的可预见x以及缺乏独创x等特点都确保了故事叙述者的可靠x
在那里
只是面色苍白
本文节选部分第一段的“野蛮的刺激”、“无穷的力量”、“蛮劲”、“野兽般的残忍”。爱伦·坡属于哥特式恐怖传统流派
问着这一连串的问题：“他是谁？他从哪里来？他想干什么？”在威尼斯
结果却是那个流血不止的、奄奄一息的相貌酷似他的人。,古典的怪诞小说总是用“我”作为故事的叙述者
小男孩实际上是她给吓死的。评论家们曾试图证明某一种理解是正确的
可这个男孩还是死了：“他的小小的心脏被夺走了
文中有几处也暗示到了这一点。例如
因此任何一种解释都会受到怀疑。,托德罗夫的三分法可以有效地激发我们对这个问题的思考
甚至绝对相同
一个酷似前任家庭教师
结果却是那个流血不止的、奄奄一息的相貌酷似他的人。,古典的怪诞小说总是用“我”作为故事的叙述者
问着这一连串的问题：“他是谁？他从哪里来？他想干什么？”在威尼斯
不让人闯进来
从外表上判断
连长相都一模一样。对方就利用这一点带有嘲讽地模仿叙述者的行为举止。这个和他长得很像的人只有一点和他不同
我们可以假设威尔逊在nei疚和自我憎恨的j神错乱中
作者有意用了这个双关语
这会儿竟有一面大镜子；开头我还以为是心乱
“无论何时你都分不出自己是在楼上还是楼下。”（这里
而且已经有人这样做了
这种语体用在另一个语境中会让人觉得过于陈腐
但没有成功。这个故事的关键在于它处处都可以做两种解释
一步步朝镜子走去
房间的上方和尽头的布置就分明起了变化。原来不见镜子的地方
死亡的痛苦折磨着他。早先被他扔在地板上的面具和披风如今还在地上。身上的_yi_fu没一件不像我的—触目而独特的五官没一样不像我的
突然觉得“一只手轻轻放在我的肩头
从这个意义上说，荒诞小说的一个典型例子就是亨利·詹姆士的著名鬼怪故事《螺丝在拧紧》。小说中一个年轻妇nv被指派到一座孤零零的乡间住宅当家庭教师，照看两个幼小的孤儿。她看见两个幽灵，从外表上判断，一个酷似前任家庭教师，一个酷似那个道德败坏曾引诱过她的男佣。这两个人都死了。她确信这些邪恶的幽灵要加害于这两个年幼的孩子，于是千方百计地想解救他们。在小说的gc部分，她同那个男幽灵为争夺迈尔斯的灵魂展开了搏斗，可这个男孩还是死了：“他的小小的心脏被夺走了，早已停止了跳动。”这一故事（是nv家庭教师讲述的）按照托德罗夫的“奇异小说”和“怪诞小说”的分类方法可以有两种理解，而且已经有人这样做了，那就是：要么幽灵是“真实存在”的，nv家庭教师同超自然的恶魔进行了一场英勇的搏斗；要么幽灵是她自身的恐惧症和x烦恼的投j，小男孩实际上是她给吓死的。评论家们曾试图证明某一种理解是正确的，但没有成功。这个故事的关键在于它处处都可以做两种解释，因此任何一种解释都会受到怀疑。
fantastic（荒诞的）一词通常是同“真实的”明确对立的
被那个人揭穿
似乎发生的事正相反—他原以为是自己影像的东西
看来是这样
穿着和他一样的_yi_fu
不让人闯进来
_gan觉一只胳膊就有着无穷的力量。只消几秒钟
我们也可以对它挑出毛病。托德罗夫自己也不得不承认：有些介乎两者之间的作品必须归类为“荒诞—怪诞小说”或者“荒诞—奇异小说”。埃德加·爱伦·坡的《威廉·威尔逊》就是这样一部作品
拔剑刺向了那个折磨他的人。,显然
于是千方百计地想解救他们。在小说的gc部分
残忍地把剑刺进他的心窝
我们也可以对它挑出毛病。托德罗夫自己也不得不承认：有些介乎两者之间的作品必须归类为“荒诞—怪诞小说”或者“荒诞—奇异小说”。埃德加·爱伦·坡的《威廉·威尔逊》就是这样一部作品
看来是这样
而且已经有人这样做了
丝毫不差！,埃德加·爱伦·坡《威廉·威尔逊》（一八三九）,法国（原籍保加利亚）结构主义评论家茨维坦·托德罗夫曾提出超自然的小说可以分成三类：奇异小说（这类小说对一些超自然现象无法给出He理的解释）、怪诞小说（此类小说对一些超自然现象可以给出解释）和荒诞小说（这类小说中叙述者对超自然现象可以给出自然的解释
也可以给出超自然的解释）。,从这个意义上说
一步步朝镜子走去
令人生厌：例如
随后又进了牛津
但它仍然包han_zhao那种在他看来是荒诞小说所不可少的模棱两可的因素。,《威廉·威尔逊》讲述的是个幽灵故事。与小说书名同名的叙述者在故事开头就承认自己的堕落。他把他就读的第一所寄宿学校描写成一座古怪的老建筑
残忍地把剑刺进他的心窝
威尔逊正要去赴他的幽会
我就凭蛮劲把他抵在了护墙板上
fantastic（荒诞的）一词通常是同“真实的”明确对立的
托德罗夫的三分法可以有效地激发我们对这个问题的思考，尽管他用的术语“le merveilleux，I‘etrange，le fantastigue”（奇异、怪诞、荒诞）译成英语时意思都差不多。在英语里，fantastic（荒诞的）一词通常是同“真实的”明确对立的，用“怪诞小说”来概括像《螺丝在拧紧》这样的小说似乎更恰当。当然，我们也可以对它挑出毛病。托德罗夫自己也不得不承认：有些介乎两者之间的作品必须归类为“荒诞—怪诞小说”或者“荒诞—奇异小说”。埃德加·爱伦·坡的《威廉·威尔逊》就是这样一部作品，尽管托德罗夫把它看作是讲述一个良心不安的人的寓言或道德故事，因而用他的术语说是属于“怪诞小说”，但它仍然包han_zhao那种在他看来是荒诞小说所不可少的模棱两可的因素。
这会儿竟有一面大镜子；开头我还以为是心乱
尽管托德罗夫把它看作是讲述一个良心不安的人的寓言或道德故事
气得发了狂
在那里
荒诞小说的一个典型例子就是亨利·詹姆士的著名鬼怪故事《螺丝在拧紧》。小说中一个年轻妇nv被指派到一座孤零零的乡间住宅当家庭教师
《威廉·威尔逊》讲述的是个幽灵故事。与小说书名同名的叙述者在故事开头就承认自己的堕落。他把他就读的第一所寄宿学校描写成一座古怪的老建筑，在那里，“无论何时你都分不出自己是在楼上还是楼下。”（这里，作者有意用了这个双关语，stories既可指“楼层”，也可指“故事”。——译者注）他在这所学校里有个对手，他们两人同名同姓，同一天入的学，同一天的生日，连长相都一模一样。对方就利用这一点带有嘲讽地模仿叙述者的行为举止。这个和他长得很像的人只有一点和他不同，即他不会大声说话。
只是用清晰可辨的耳语声轻唤“威廉·威尔逊”。威尔逊玩牌作弊
我就凭蛮劲把他抵在了护墙板上
fantastic（荒诞的）一词通常是同“真实的”明确对立的
I‘etrange
丝毫不差！,埃德加·爱伦·坡《威廉·威尔逊》（一八三九）,法国（原籍保加利亚）结构主义评论家茨维坦·托德罗夫曾提出超自然的小说可以分成三类：奇异小说（这类小说对一些超自然现象无法给出He理的解释）、怪诞小说（此类小说对一些超自然现象可以给出解释）和荒诞小说（这类小说中叙述者对超自然现象可以给出自然的解释
然后像头狂怒的野兽
满身血污
因此任何一种解释都会受到怀疑。,托德罗夫的三分法可以有效地激发我们对这个问题的思考
从外表上判断
拔剑刺向了那个折磨他的人。,显然
随后又进了牛津
只是面色苍白
误将自己在镜子中的影像当成了那个酷似他的人
_gan觉一只胳膊就有着无穷的力量。只消几秒钟
我就凭蛮劲把他抵在了护墙板上
用“怪诞小说”来概括像《螺丝在拧紧》这样的小说似乎更恰当。当然
故事就不会有如此大的魅力。小说gc部分含糊地提到镜子
我们可以假设威尔逊在nei疚和自我憎恨的j神错乱中
作者有意用了这个双关语
他都遭到那个人的纠缠。“我三番五次地暗自寻思
于是千方百计地想解救他们。在小说的gc部分
只见自己的影子迎面走来
早已停止了跳动。”这一故事（是nv家庭教师讲述的）按照托德罗夫的“奇异小说”和“怪诞小说”的分类方法可以有两种理解
然后又马上回到我那奄奄一息的对手身边。但是我见到那副景象时的那份惊讶
可这个男孩还是死了：“他的小小的心脏被夺走了
用“怪诞小说”来概括像《螺丝在拧紧》这样的小说似乎更恰当。当然
在那里
威尔逊小学毕业后进了伊顿，随后又进了牛津，生活也越来越放*。每次他做了什么特别可憎的事，必定会出现一个人，穿着和他一样的_yi_fu，遮住自己的脸，只是用清晰可辨的耳语声轻唤“威廉·威尔逊”。威尔逊玩牌作弊，被那个人揭穿，他逃到了国外。但不管他逃到哪里，他都遭到那个人的纠缠。“我三番五次地暗自寻思，问着这一连串的问题：“他是谁？他从哪里来？他想干什么？”在威尼斯，威尔逊正要去赴他的幽会，突然觉得“一只手轻轻放在我的肩头，耳边隐约又响起了那终生难忘的、低沉的、讨厌的耳语声。”威尔逊气得发狂，拔剑刺向了那个折磨他的人。
那就是：要么幽灵是“真实存在”的
显然，我们可以把那个酷似他的人解释为威尔逊自己的良心或者他人x中善良的一面在他的幻觉中的体现，文中有几处也暗示到了这一点。例如，威尔逊说那个酷似他的男生“有比我强烈得多的道德意识……”而且，除了他自己外似乎没有人对他俩长相的相似特别在意。但是，如果不给这个怪诞的现象加进些可信的具体的nei容，故事就不会有如此大的魅力。小说gc部分含糊地提到镜子，这是它的高明之处。从理智的角度看，我们可以假设威尔逊在nei疚和自我憎恨的j神错乱中，误将自己在镜子中的影像当成了那个酷似他的人，刺伤了他，同时也伤了他自己；但是从威尔逊的角度看，似乎发生的事正相反—他原以为是自己影像的东西，结果却是那个流血不止的、奄奄一息的相貌酷似他的人。
古典的怪诞小说总是用“我”作为故事的叙述者，并且模仿忏悔录、信件和证词等形式使故事更真实可信。（比较玛丽·雪莱的《弗兰肯·斯泰因》和罗伯特·路易斯·斯d文森的《化身博士》）这些叙述者倾向于用一种传统的“文学”语体去写，这种语体用在另一个语境中会让人觉得过于陈腐，令人生厌：例如，本文节选部分第一段的“野蛮的刺激”、“无穷的力量”、“蛮劲”、“野兽般的残忍”。爱伦·坡属于哥特式恐怖传统流派，并对其发展起过巨大推动作用，这一流派的小说中充满了上述善与恶的斗争。这类小说艺术风格的可预见x以及缺乏独创x等特点都确保了故事叙述者的可靠x，也使得他的怪诞经历更加可信。