——读胡干长篇小说《村庄》《村庄》是一部地地道道的“乡土小说”，从头到脚，每一个毛孔都散发着乡土的气息。当然，“乡土小说”这一概念诞生的本身就意味着离乡者的回望，这部小说也是。整部小说充溢着一种浓得化不开的乡情，作者急切地把他记忆中有关家乡的一切都倾吐到纸上，七姑八姨的人物关系，夹缠不清的乡村lún理，每一条根须都仔细地刨出来，捋清楚，码放得有条有理。
那个名叫韩家庄的村庄并非仅关乎一村一姓，也是北方农村的缩影，更因人物的历史牵连，浸润着中国历史晚清以来的百年沧桑。
这部骨子里很“土”的作品，在写法上又有点“洋”。这洋气并非来自开篇引了罗布·格里耶的话作卷首语：“我不理解这个世界，所以我写作”——而是在写法上有点“反故事”。小说以“相爷”回乡为线索，串联起众多的人物故事，这些人物和故事像珠花一样被
主线索纽合在一起，但未形成一个如西方现代主义小说那样的有“起因—发展—**—结局”的结构。小说没有主要人物，所有的人物都是角儿；没有主线故事，连成一片的一个个场景，就像一口口冒着热气的锅，一锅煮熟了，一锅又煮上了。这其实也不是中国传统式的“串珠式”写法，而是一种乡村生活结构的再现，甚至有关“土改”等“宏大叙事”，也落回在这盘根错节的乡村lún理和
乡村叙事中，如暴雨落入泥土。所以，这种“土”里有点“洋”，有一种“形式的自觉”。近年来贾平凹的《秦腔》、金宇澄的《繁花》都是这种写法，不过，这部作者写了十几年又在手里捂了几年（完稿于2012年）的作品该不是“见贤思齐”，而是殊途同归。
小说写得很热闹，到处是说话，此起彼伏，如蛙声一片。人物也很鲜活，“相爷”“桂爷”“瘸国梁”“亨nǎinǎi”“丁卯儿”“