《少年维特之烦恼》中“哪个少女不怀春，哪个少男不钟情”一语，道出了天下少男少女多少yù说还休的青春情绪。无情不似多情苦，少年拥有一颗敏感多情的心，总是比同龄人先一步长大。容若就是那样一个心思敏锐又感情细腻的孩子。当那种朦朦胧胧的情感飘来，少年容若无忧无虑的书斋生活也就结束了。他有了忐忑不安的期待，有了丝丝缕缕的春愁。那双清亮的眸子里不再只有对身外大千世界的好奇，还多了一份少年特有的深情与忧郁。
父亲书房里的诗书经典，老师讲授的程朱理学，很显然已经不能满足他的读书yù望，也无法寄托他的心事。容若的书房里，在一个不为人知的秘密角落多了一些为时人所不齿的“艳书”。有一个人的书，就是在那时悄然走入容若的世界里的。
王彦鸿，字次回，明末诗人，曾是望族之后，祖上荣耀无比，王臬、王樵、王肯堂祖孙三代进士，皆为博学鸿儒，仕途政绩也都十分显著。可世事难料，荣辱难期，王家到王次回这一代，就只留下满腹的才情给他，曾经的荣光已然不再。王彦鸿一生仕途不济，命运多舛，三十六岁时与之相亲相爱的妻子病逝，四十一岁还未能中举。崇祯时，王彦鸿以岁贡官松江府华亭县训导，但此时他已是百病缠身，五十岁就卒于任上。
痛苦出诗人，王彦鸿的郁郁不得志恰恰成就了他的诗名，他把写诗填词视若生命，以此来化解xiōng中的块垒。王彦鸿博学好古，工书法，其诗作受晚唐李商隐、韩偓、元稹、白居易等人影响，典丽精工，沉博绝艳。尤其是他写的那些情诗，更是深情绵邈，痴情、懊恼、追忆、忧伤等种种情绪充斥其间。他的《疑云》《疑雨》两本诗集共收录诗一千三百七十二首，词一百零四首，其中描写男女情爱的诗就有一千首左右。这些诗作语言浅白流畅，感情
真挚动人，多是他自己感情生活的真实写照。容若的词作中，王彦鸿的影子时隐时现，有直接借鉴，也有婉转的化用，可见这个人对他的影响之深。如果说那个满腹经纶、满身学究气的丁腹松是容若的文化启蒙老师，那么这个悄悄藏身于容若书架上的王彦鸿，就是他的情感启蒙老师。
《红楼梦》第二十三回里，三月桃花开时，宝玉在大观园的一棵桃花树下偷偷阅读《西厢记》，黛玉来后发现宝玉读的是《西厢记》，也随他一起阅读记诵，二人借着《西厢记》里的词句表白、打趣。宝玉自比张生(我就是个“多愁多病的身”)，比黛玉为莺莺(你就是那“倾国倾城的貌”)，黛玉含羞嗔怒至极，说宝玉是“银样镴qiāng头”。那是一对有情人最直白的一次爱情表白，却借了《西厢记》的鼓励。“待月西厢下，疑是玉人来。”在礼教森严的大观园里，《西厢记》《牡丹亭》都属于艳书，被视为禁书。可壁垒再森严，也不能挡住正值青春的少男少女们那一份莫名的春愁情绪。
一部《疑雨集》似宝黛的《西厢记》，也有人陪着年少的容若细细研读。就如那首《生查子》中所言的“散帙坐凝尘，吹气幽兰并”。少年读书，佳人在侧。也许正是这样隐晦不明的描述，才引得后人无限遐想。
在容若的少年时代，在他正式娶卢氏为妻之前，一定是有过一段青梅竹马的爱情往事的。只是隔了太远的时空距离，故事里的女主人公已扑朔迷离，真伪莫辨。
关于容若早年的那位恋人，经过后人臆测加上种种所谓的考证，竟也有模有样地越传越真。广为流行的当是“表妹入宫说”，说容若的那位小恋人是他的表妹，也就是《红楼梦》中黛玉的原型。表妹也是个小才女，自小来到明珠府，与容若朝夕相伴，读书玩耍且有婚约，长大后却被选入宫中，从此红墙相隔，
一对小恋人再也无法相见。绵绵不绝的相思终致那位佳人含恨早逝。这与黛玉的故事真的有些相仿。这种传言自然不是空xué来风，它源于一位无名氏的《赁庑笔记》：
纳兰眷一女，绝色也，有婚姻之约，旋此女入宫，顿成陌路，容若愁思郁结，誓必一见，了此夙因，会遭国丧，喇嘛每日应入宫唪经，容若贿通喇嘛，披袈裟，居然入宫，果得一见彼姝，而宫禁森严，竟如汉武帝重见李夫人故事，始终无由通一词，怅然而出。
这一段讲的便是所谓的容若混入宫里与表妹相见之事，只是宫禁森严无法语言jiāo流，只得以玉钗相叩来传递情意，更有人言之凿凿，在纳兰词中为其找到有力的佐证，就是那首《减字木兰花》：
相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。
待将低唤，直为凝情恐人见。yù诉幽怀，转过回阑叩玉钗。
如果将这首词作从三百多年前容若的写作背景里抽离，单纯从字面意思来理解，再加上那段无名氏的笔记，大约我们每一个人都会相信，容若去宫中与表妹相会的那一幕曾真实地发生过。可是等我们知晓了这首词的创作背景与时间后，这种臆测就不能不让人哑然失笑。
在赵秀亭与冯统一笺校的《饮水词笺校》中，关于这首词有这样一段笺注：“校文所列《精选国朝诗馀》异文，可见此词之初稿面貌。煞拍原作‘选梦凭他到镜台’，‘选梦’，沈宛之号，并为沈氏词集名，此词必缘沈氏而作。‘镜台’亦用晋温峤娶fù典故，正切容若纳沈为妾事。沈宛自江南来京师，成、沈结缡，在康熙二十三、二十四年jiāo岁之际，词之作期，大略可知。”
与沈宛的一段情缘是后话，此处暂且不多表述。说容若与表妹宫中相会是差之千里的附会，后世很多写纳兰传的作者却在此大做文章，连这位表妹的名字，入宫为妃如何
得康熙宠爱，如何让容若每日痛苦不堪，都写得言之凿凿。
是表妹，还是另有其人？那位佳人的影子到底还是影影绰绰让人无从捉摸。可她却是真实地存在过，在容若的生命中，也在容若留下的文字里。多年之后，容若还时不时想起那一段过往，却是yù说还休：
独倚春han掩夕扉。清露泣铢衣。玉箫吹梦，金钗划影，悔不同携。
刻残红烛曾相待，旧事总依稀。料应遗恨，月中教去，花底催归。
——《眼儿媚》
很多年后，在那个春han料峭的黄昏里，凉凉的夜露浸上轻薄的衣衫，他倚窗独立，幽独孤凄的情绪袭上心头，悔不当初。忆起当时，红烛摇曳，与伊人相伴灯下，何等温馨；庭院花树之下，絮絮低语，却终究被催还。词中少用旧典，所言皆为当时情景。那是一幅朦胧美丽而又忧伤的画，一直挂在容若的心上。只是画中佳人模糊的容颜背影只有当事人自己心里清楚，后人已无从揣测。
银床淅沥青梧老。屧粉秋蛩扫。采香行处蹙连钱。拾得翠翘何恨不能言。
回廊一寸相思地。落月成孤倚。背灯和月就花yīn。已是十年踪迹十年心。
——《虞美人》
数年漂泊，人未老，心已老。相思如煎，如今终于回到当日相处之地，却是物是人非，再难寻觅往时的痕迹了。当年郁郁葱葱的青桐已老，轱辘架因长期闲置而干涩，转动时发出阵阵嘶哑的声音。昔日的繁华庭院长满了青苔，那个人的踪迹也消散在蟋蟀声中。唯有当时失落在草丛中的翠翘，还可以见证逝去的青春。多少新愁旧恨齐聚心头，却是yù语还休。最让人魂牵梦绕的那处回廊，在月下显得那样清冷。
十年，沧桑了世事，也沧桑了容若的心，却抹不去他心中那一段青春的记忆。此词的创作时间较晚，至少要到康熙二十二年以后，离容若辞别人世之期已近。也就是说，年少一段无
果的初恋，曾伴容若走到生命终点。可见，那个人在容若的心里何等重要。
红影湿幽窗。瘦尽春光。雨余花外却斜阳。谁见薄衫低髻子，抱膝思量。
莫道不凄凉。早近持觞。暗思何事断人肠。曾是向他春梦里，瞥遇回廊。
——《浪淘沙》
这首词在《瑶华集》中有副题《无题》，如李商隐的无题诗一样，词作隐去时间、地点，没有缘由，表达一种若隐若现、无以言说的情绪。这复杂的情感自然与容若年少时的那段情事有关，是怎样的情境，怎样的一个人，让他这样yù说还休？
“瞥遇回廊”，那惊鸿一瞥，给他与她带来多少期待，又带来多少黯然？“回廊”一词多次出现在容若的词中，每次出现都使他黯然肠断，可见是其伤心处。或许正是在回廊，她如惊鸿般出现在他的世界，抑或正是在那回廊，她转过墙角，从此淡出他的视线。曾经的过往在脑海中反复回放，逐渐模糊起来，如今感觉恍然如梦中了。她的身影越来越模糊，那些刻骨铭心的情感却时时提醒着那一场爱情曾经来过。雨后的落花飘零，远山夕阳斜照，一袭薄薄春衫，裹着那个低头抱膝、沉思不语的瘦弱身影。那样的时刻，她亦如他一样在想念远方的人吗？只是，谁又能在她身边怜惜着她的冷与疼？