长乐不是不想学诗，而是并不觉得萧小七写诗有多厉害。
虽然她生于帝王之家，在权术方面相较于其他人而言过于早熟。
但是年龄始终还是太小了，又长在深宫，体悟不了《悯农》和《蚕妇》这种以最朴实语言，描绘出社会底层最深层凄凉的诗，反而认为这种诗辞藻并不优美，代入感也非常缺乏。
当然，最关键的，作为女孩儿，她要学的诗跟萧小七完全是格格不入的两种风格啊。
很显然，她并不觉得年纪轻轻的萧小七，会比陈尚宫教得更适合自己，而纯粹就是带着皇后任务而来的。
萧小七确实教不了一个小女孩儿怎么写出与其个性相符的诗。
不过所谓授之以鱼，不如授之以渔，对吧？
咱就照搬格律诗理论不就得了。
“小僧以为诗歌这个东西，可能需要天赋，但是不仅仅需要天赋。”
“除了自身需要一定的文学积累，社会阅历。好的诗歌形式，也是能写出好诗的必要条件。”
“比如南齐沈约提出四声八病，开启永明体之风，强调调配运用诗歌的音节，使之具有和谐流畅的音韵美，便是为天赋并非太出众之人可能写出好诗提供了可能性。”
长乐不自觉地瘪了瘪嘴。
这还要你说？
南齐永明年间至今已一百余年，永明体之风早已盛行，估计长乐的诗歌启蒙就是从永明体开始，其特性早已为人所熟知。
所以萧小七这个开场白基本等于废话。
萧小七要的就是这种效果，不先抑后扬，如何装逼？
“不过呢，八病之说，过于苛刻。诗人为了规避，生抠硬造，往往就会流于形式，为了作诗而作诗。”
“诗歌需要戴着镣铐跳舞，但是绝不能以镣铐锁死了全部才华。”
“比如乐府诗中的青青河畔草，郁郁园中柳。说得不客气点，有几首永明体的诗在意境和才情上超越此诗了？”
“然而按八病之说，此诗却是犯了上尾之弊病了。”
“咦？”长乐眼睛一亮，发现萧小七说得好像有些道理，一下来了兴趣。
其实何止这一首，按永明体标准，汉乐府诗中不知多少经典名篇将无法出世。
小样儿，要唬住你一小姑娘，不跟玩儿似的？
萧小七心下得意，续道：“还有就是，永明体虽然定型句式，大幅缩减诗歌篇幅，使得创作变得相对容易。”
“却并没有完全摆脱刘宋时元嘉体的影响，还是略显冗长和诘屈聱牙，作诗门坎降低得实在有限。”
“小僧以为，有能力者，自可以长篇大论。似我这等缺乏天赋之人，还是以四句或八句，五言或七言为宜……”
接下来，萧小七便把律诗和绝句的基本格式大致说了下。
虽然格律诗其实还是挺难的，但是相对于永明体处处都堤防着触雷，实在是容易太多了。
长乐本来就有一定基础，萧小七只需稍一提点，她就一下明白了。
当然，光是理论，不仅枯燥，还很难摆脱纸上谈兵，眼高手低的嫌疑，萧小七自然就会举例。
于是在讲述完理论之后，便是结合实践来证明格律诗的优越性了。
“格律诗相对于永明体更自由，却又不失韵律的优美。”
“而且就算犯了格律的忌讳，比如拗句，同样可以补救。”
“比如早年小僧随师父自合州而来，途中曾宿一山寺，小僧偶有所得，特作了一首《夜宿山寺》。”
“其词如下：危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。”
“此诗为绝句，但恐字属于拗，小僧舍不得该字，于是便以天字救之，吟起来还是颇为朗朗上口的。”
“再如小僧初入关中，见得茫茫平原，又写过一首《古原草赋》。”
“其词如下：离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。”
“此为律诗，同样是因为舍不得，于是不字属于拗，小僧则以又字补之……”
慢慢地，长乐便收起了对萧小七的轻视，听得聚精会神，忘乎所以。
特别是在萧小七举例之时，实在是把她给惊艳到了。
首先不说这些首诗给了长乐极强的代入感。
最让她震撼之处在于，萧小七抄的诗，对于这个时代而言，几乎就等于是大白话。
她很难相信，怎么就能用如此浅显的语言，写出如此优美动听的诗。
这其实也是萧小七故意为之的。
他并不怀疑长乐的文学基础，但是小孩子嘛，还是大白话最接近其天性。
虽然长乐大概率没法写得出来这种千古名篇。
不过写诗嘛，就是玩儿。
玩儿高兴就好，何必让自己别扭？
为了贯彻这一方针，萧小七在接下来的教授时，又进一步放开了。
“公主殿下，您可曾去过教坊？”
“啊？”沉浸在萧小七诗歌美篇中的长乐，没想到萧小七突然有此一问，先是愣了下才反应过来，连忙点了点头，“有啊，本宫经常去的。”