“霸王卸甲？那是什么曲子？”张延龄诧异的问道。
紫风微微一笑，说道：“也是一首楚汉相争的曲子，怎么，侯爷没有听说过吗？如侯爷不弃，小道可为侯爷弹奏一下。”
“你会弹琵琶？那这五弦你也会使吗？”张延龄一下来了兴趣，没想到紫风会琵琶。
“略知一二，弹的不好，可否借侯爷的爱琴一用。”紫风目光热切的看着那张檀木琵琶。紫风故意点曲目《霸王卸甲》，因为他知道现在只有《淮阴平楚》即《十面埋伏》琵琶曲有谱传世，而《霸王卸甲》曲谱要再有七八十年后才会流传于世。
之所以如此，他是被张延龄那张五弦琵琶吸引了。琵琶传入我国，有曲项和直项两种，相传曲项四弦来自阿拉伯，便于横放双膝骑马或骆驼时弹奏。而直项五弦传自印度，是印度一种乐器的变种。
自唐末到宋，五弦琵琶演变为四弦，没有了那根低音第五弦，品与相都有了增加，很少再有五弦琵琶的出现。以至于后世，段钢有幸在日本奈良东大寺的正仓院，看到了那张传自于唐朝的珍品，直项螺钿玳瑁五弦琵琶，也是紫檀木制作的。
著名的琵琶大家方先生曾为段钢等民乐系的学生，详细介绍过他所制作的五弦琵琶，并传授了指法与和弦。尤其用五弦琵琶弹奏武曲《十面埋伏》和《霸王卸甲》，将战争场面演绎的更加生动，“雄军百万，铁骑纵横，呼号震天，如雷如霆也。”
《十面埋伏》是对汉军获胜的赞歌，而《霸王卸甲》是对“力拔山兮气盖世”英雄项羽的一曲悲怆挽歌。紫风尤其喜爱曲中“楚歌”和“别姬”两段，凄楚婉转而又沉雄悲壮。他接过张延龄这张特色的琵琶，是曲项紫檀五弦，古朴雅致，无任何装饰。
紫风挽起了袖子，拨了一下第五弦，是低音“商”，然后逐弦拨过，音很准，心说，我们的大脑的确是比古人少了“一根弦”呀。
紫风曾和三官庙的方丈主理，纯阳道长请教过琵琶奏法，道长的琵琶造诣是很高的。顿了一下，紫风一抬手就是一个“满轮轰”的指法，张延龄双目一亮，其他人都是精神一震，真是“行家一出手、便知有没有。”
琵琶在低音区奏出了低沉悲壮的隆隆战鼓声，然后用各种技法如“长轮”、“摭分”“摭扫”、“刹弦”“夹扫”“滚”等等来描述“垓下酣战”，真是“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。”最后霸王败北，曲声进入悲情部分“楚歌”，紫风用长轮的手法奏出凄凉悲切、如泣如诉，令人肝肠寸断的曲调，和前面的战斗形成极为鲜明的对比。
接着“别姬”则以急促的歌唱性的音乐和用推音奏出滑音法，和“楚歌”相呼应。“别姬”之后还有几段，但紫风戛然而止，舱内一片寂静，此时无声胜有声，所有人都依然沉浸在曲中的悲情氛围。
张延龄缓缓站了起来，沉声道：“紫风，这就是霸王卸甲么？你的琵琶技艺也是你仙师所授么？”
“侯爷，正是此曲，来自我师傅留下的曲谱残篇。与《楚汉》的《十面埋伏》一脉相承，小道以为应是《楚汉》中的雌雄二曲之一。”紫风说出了自己的见解。
沉吟一下，张延龄又坐了下来，说道：“你说的有道理，想必是。可否给我誊抄一份此曲，老夫今日可是差点错失此神曲，而且你的琵琶弹的如此之好，出乎意料啊。在琵琶上，老夫向来眼高于顶，没服过谁，你是第一个，哈哈哈哈。”